Gillian Welch Bio, életkor, házas, David Welch, dalok, turnék, Youtube.

Gillian Welch Életrajz

Gillian Welch, született Gillian Howard Welch néven, amerikai énekes és dalszerző, zenei partnerével, David Rawlings gitárossal lép fel.

Ritkán és sötét zenei stílusban játszanak, amely ötvözi az appalachi zene, a bluegrass, a country és az Americana elemeit. Ezt a stílust úgy írják le, hogy „egyszerre innovatív és ferdén emlékeztet a vidéki múlt formáira”.

Gillian Welch-kor

1967. október 2-án született New Yorkban, New Yorkban, USA-ban. 2018-tól 51 éves.

Gillian Welch család

New York-ban született, és 3 éves korában örökbe fogadták Ken és Mitzie Welch, vígjáték- és zeneszórók. Biológiai édesanyja egyetemi pályakezdő, apja pedig zenész volt, aki New Yorkba látogatott. Arra gondolt, hogy biológiai apja a kedvenc zenészei mellett állhatott, és később felfedezte, hogy dobos.

Három éves korában örökbefogadó szüleivel Los Angelesbe költöztek, hogy a Carol Burnett Show zenéjét írják.

Gillian Welch házas | Gillian Welch David Rawlings | Gillian Welch és David Rawlings

Berklee egyetlen countryzenekarának sikeres meghallgatásán ismerkedett meg zenei partnerével, David Todd Rawlingsszel. Mindketten a Berklee Zeneiskolába jártak, és azóta is kapcsolatban áll Daviddel, aki egyben zenei partnere is.

Gillian Welch turné

Jelenleg még nem foglalt előadásokat.

Gillian Welch Albumok | Gillian Welch Ébredés

Kiadás éve	Cím
1996. április 9	Ébredés
1998. július 28	Pokol az évesek között
2001. július 31	Idő (A kinyilatkoztató)
2003. július 3	Lélekutazás
2011. június 28	A borona és a szüret

Gillian Welch Harrow és a szüret

A Harrow & The Harvest az az albuma, amelyet 8 év után adott ki először, és 2011. június 28-án jelent meg. Ezt az albumot a 54. Grammy Awards legjobb népi albumának jelölték.

10 dala van az alábbiak szerint;

• Scarlet Town
• Sötét elme
• Így lesz
• Az út megy
• Tennessee
• Le a Dixie vonal mentén
• Hat fehér ló
• Nehéz idők
• Ezüst tőr
• Az egésznek vége

Gillian Welch dalok

Év	Dal
2011	Az egésznek a vége
	Sötét elme
	Az út megy
	Így lesz
	Scarlet Town
2003	Egy kis dal
	Nézd Miss Ohio-t
	Úton / vissza az időben
	Senki sem ismeri a Nane-jemet
	Készíts raklapot a padlón
2001	Minden ingyenes
	Azt a rock and rollot akarom énekelni
	kedves valaki
	Vörös Agyag Halo
	Az első szeretőm
	Autópályát álmodok
	Kinyilatkoztató
2000	Elrepülök
	Nem hagyott senkit, csak a babát
1998	Nem félek meghalni
	Az én morfiumom
	Caleb Meyer
tizenkilenc kilencvenhat	Tépd le a csendes házamat
	Papírszárnyak
	Megelőztelek valamivel
	A Márk által
	Annabelle
	Árva lány
	Acony Bell
	Barroom Girls
	Még egy dollár

Gillian Welch idő A kinyilatkoztató | Gillian Welch kinyilatkoztató

Dave Rawlings, Gillian Welch

Gillian Welch Az út

Gillian Welch árva lány

Gillian Welch romboló bál

Írta: Mark Gillian Welch Dalszöveg

„A jel szerint”

Gillian Welch The Way It Will Be dalszöveg

„Így lesz”

Gillian Welch-díjak

Év	Egyesület	Kategória	Eredmény
2001	Nemzetközi Bluegrass Music Awards	Az év evangéliumi felvétele	Nyerte
		Az év felvett eseménye bessy gatto leánykori név	Nyerte
		Az Év Albuma	Nyerte
	Országos Zenei Akadémia Díjai		Nyerte
	Country Music Association Díjak		Nyerte
2002	Grammy-díjátadó	Az Év Albuma	Nyerte
	Nemzetközi Bluegrass Music Awards	Az Év Albuma	Nyerte
2012	Americana Music Honors & Awards	Az év művésze	Nyerte
2015	Americana Music Honors & Awards	Életműdíj a dalszerzésért	Nyerte
2019	Oscar-díj	A legjobb eredeti dal	Függőben levő

Gillian Welch interjú

Gillian Welch :: Az akváriumi részeg interjú

Forrás: aquariumdrunkard.com

mindy cohn nettó vagyon

Akvárium részeg: Kezdem azzal, hogy megkérdezem Önt az egyik kedvenc dalomról, a “Minden szabad” címmel. Amikor megírta, volt valami elképzelése arról, hogy az a dal mennyire prófétikus lesz? Úgy tűnik, hogy ez a jelenlegi pillanatunkhoz szól.

Gillian Welch: Sajnos, ez beszél a jelenlegi pillanatunkról. Abban a pillanatban beszélt, amikor beírtam. Vagy 2000 végén vagy 2001 elején írtam, nem emlékszem. Az egész Napster dolog valóban kezdett hatni, és csak arra emlékszem, hogy nagyon-nagyon szomorú voltam. Csak nagyon féltem, hogy a zenélés nem lesz fenntartható karrier, tudod? Gondoltam: 'Mit fogunk csinálni?' Ez egyfajta abban a dalban. Nagyon világossá vált számomra, hogy soha nem hagyom abba a zenélést, de ha nem ez a karrierem, akkor mást kell tennem a pénzkeresés érdekében. Így a zene olyasmi lesz, amit magamnak tettem, otthonom magánéletében. Most ezt látom magam körül. Nagyon érdekes volt, olyan sok barátom és ismerősöm van, akik 20-as éveikben járnak, és valóban nem tekintik életképes karriernek a zenét. Valahogy feladják, vagy nem ugyanúgy gondolkodnak rajta, mint én, valóban. Szóval nem tudom, sajnálom, hogy nem jobb, mint most. Nem hiszem, hogy ez mindig így marad, de folyamatos gond.

NAK NEK: Egyrészt ezeket a szavakat olvasva olyan érzés van, mintha tealeveleket olvasott volna. De ugyanakkor van valami elég időtlen abban, hogy a zenészek kiszakadnak. Ez csak egyike a zeneipar igazi történeteinek bizonyos fokig. Most jobban érzi magát, mint akkor?

Gillian Welch: Nem tudom. Úgy értem, hogy a párom David Rawlings és én, sikerül megvalósítanunk. Nem mondhatom, hogy van fogalmam arról, mit tennél, ha ma kezdenéd. Úgy érzem, hogy mentálisan még mindig működök egy kicsit egy olyan világban, amely már nem létezik. [Nevet] Csak folytatom a dolgom folytatását. Szerencsére David és én imádunk élőben fellépni, és szeretünk turnézni. Örülök, hogy ez nagy része az életemnek. Szeretek autóval körbejárni az országot, minden este elmegyek és megállok, bemutatót játszok, majd másnap más városba hajtok. Tehát, tudod, amolyan régóta vagyunk a trubadúrok utazásában.

Betöltés ... Betöltés ...

Kicsit visszafelé is haladunk, és végül fonográf lemezeket adunk ki. Ez kézzelfogható dolog, ha azt akarja, ha azt akarja, hogy képes legyen lejátszani azt a zenét, akkor meg kell vásárolnia. Ez egy dolog. [Nevet] Tehát valóban belefektettük a szívünket és a lelkünket a zenénk vinilre nyomásába. Valamennyire a vinil holtpontján értem el a jelenetet, így ez volt az első alkalom, hogy zenéinket régóta játszó lemezként hallgattuk meg. Mindig tudtuk, hogy végül ezt fogjuk megtenni; mindig ezt készítve készítettük az albumokat, készítettük a zenét, rögzítettük a zenét. Rekordjainkat mindig oldaltörésekkel állítottuk össze, tudod, így meg tudnád hajtani őket, annak ellenére, hogy nem forgattál CD-t.

NAK NEK: Zenéidnek nagyon jól megfelel a [vinyl] formátum. Szonikusan biztos, de művészetileg is. A fedél A borona és a szüret , Úgy értem - [a művész] John Dyer Baizley - ez olyan gyönyörű borító. Szeretem, hogy van egy közvetlen szál, amely összeköti Önt olyanokkal, mint például a Pig Destroyer vagy valami hasonló a zenekarok tekintetében, amelyekért [művészetet készített]. A nyilvántartásait ez a formátum jól szolgálja.

Gillian Welch: Teljesen analóg módon dolgozunk. Ez egy igazán természetes utolsó lépés. Meg kell hallgatnia az analóg lemezünket. Szalagra készítették őket. Megnyomjuk az összes lemezt az eredeti mester szalagokról, közvetlenül a mester kazettákról. Nem is megyünk le egy generációval, és nem készítünk mester szalagot. Szó szerint mindent megteszünk azért, hogy a hangzás minél jobb legyen. Nagyon izgatott vagyok, mi lesz a következő bakelitlemezünk, ami lesz Lélekutazás , a 2003-as lemezünk. Valójában azt gondolom, hogy lényegesen jobb hangot adtunk a lemeznek. Némi problémája volt, amikor a lemezt CD-re készítettük. Nagyon büszke és elégedett vagyok. Valójában jobb hangot adtunk a bakelit megnyomásával.

NAK NEK: Nem akarom ezt az interjút kizárólag az „Ó, a modernség szar” gondolatára összpontosítani. [Nevet]

Gillian Welch: Én sem akarok. [Nevet]

NAK NEK: Mert nyilvánvalóan egyrészt az emberek most hallgatják a lemezeket. Tehát ez azt jelenti, hogy modernek, nem csak a múltban. De ugyanakkor azt gondolom, hogy van valami nagyon érdekes abban a tényben, hogy a streaming szolgáltatásokban sok minden, amit az emberek hallanak, egyedülálló, kifejezetten lejátszási listákra kiválasztva. Mi a fontos számodra abban, hogy meghallgatsz egy albumot, egy teljes hosszúságú felvételt, egyetlen állításként? Fontos ez számodra?

Gillian Welch: Nagyon fontos számomra. Tudod, nagyon biztos vagyok abban, hogy az életemet megváltoztató zene album-orientált volt. Mindenképpen vannak kedvenc dalaim, mint bárkinek, de egyfajta elgondolkodtató ember vagyok. Nagyon türelmes vagyok. Valójában azt gondolom, hogy ahhoz, hogy valami csak teljesen elszállítson, a zenével átélt legátalakítóbb és legtranszportosabb pillanatok az albumokkal voltak. Hihetetlenül fontos számomra. David és én mindig is megközelítettük a zenénk felvételét és kiadását albumalapú artformként. Idő (A kinyilatkoztató) ... ez volt az első alkalom, hogy valóban, nagyon kitűztük a zászlónkat. Nem igazán vagyok biztos abban, hogy „koncepcióalbumnak” neveztük, de a [teljes sorozat] nagy hatással volt arra, hogy mely dalok lettek készek.

Mindenképpen album-orientált ember vagyok. Valószínűleg híresebb lennék, ha egyedülálló ember lennék, tudod? Találatok, valós slágerek, meghaladják az albumot. A sláger egyetlen, és valószínűleg a legközelebbi, amihez eljutottunk, a „[Nézd meg] Miss Ohio-t”. Azt hiszem, ez egyike azon kevés eseteknek, amikor olyan emberek járnak körbe, akik ismerik ezt a dalt, akik nem tudják, hogy én vagyok, nincsenek lemezeim, de tudják: 'Ó, oh, ó, ó, megnéznél Miss Ohio-nál. Valószínűleg ez a legközelebb a modern mondókához, amit írtam.

NAK NEK: Amikor arról beszélsz, hogy a munkához kötődsz az albumhosszúságú nyilatkozatok szempontjából, én határozottan erre gondolok. Arra gondolok, hogy hallgatok Idő (A kinyilatkoztató) . Sokat gondolkodom rajta hallgatva Szegény David Almanachja , a legutóbbi lemez, amelyet te és David Rawlings készítettél.

Gillian Welch: Ez a maga módján koncepciólemez is. Ez valóban egy darab. A lemez teljes készítése mögött ez az ötlet állt, és az ötlet Dave-től származott. Valójában köze volt a népzenéhez [és a kérdéshez], hogy mi a modern népdal?

NAK NEK: Ez igazán lenyűgöző. Az egyik dolog, ami megdöbbentett, amikor minderről gondolkodni kezdtem, nyilvánvalóan igen, igen, az ön lemezeiben ez a folyamat folyik, és a történetek kölcsönhatásba lépnek egymással, de furcsa módon sok olyan forrás, amelybe merít Az appalache-i zene, a népzene, a country és a blues kifejezéseket tekintve az [eredeti] dalok [amelyekre hivatkozol] valamiféle albumformátumon kívül léteztek, tudod? Népi dalok voltak, átengedték őket. Hogyan illeszkednek egymáshoz, vagy hogyan működnek együtt a diszkográfia szempontjából? Ha ennek van értelme.

Gillian Welch: Tökéletes érzék. Valójában rátaláltál tettünk egyik aspektusára, amely Dave és én egyik legmodernebb vonása. Lehet vitatkozni arról, hogy népzenét írunk, de ahogyan játszunk és hogyan rögzítjük, hogyan döntjük el, hogy bemutassuk magunkat a világnak, ezzel a sajátos ízzel, amely végigviszi mindazt, amit csinálunk, ezt az album-orientált-nemességet. valószínűleg a legmodernebb dolog, amit csinálunk, és miért nem vagyunk az utunkban népi emberekkel kereskednek.

NAK NEK: Honnan származik számodra ez az album? Melyek azok a feljegyzések, amelyeket hallottál, és amelyek megfogalmazták azt az elképzelést, hogy mi legyen egy LP, milyen történetet kell elmondania?

Gillian Welch: Nos, az összetartás és az általános transzcendentális tökéletesség érdekében meg kell említenem Van Morrisonét Asztrális hetek.

NAK NEK: Az albumról beszélgettünk a podcast pár hónappal ezelőtt . Van egy remek új könyv arról az albumról.

Gillian Welch: Ez az album annyira darab, egy pillanat. Az a fajta előadás, amely végigfut rajta, maga Van Morrison és a zenészek is, nem tudom. Ez számomra igazán varázslatos lemez, mint annyi más ember számára. Lássuk. Vannak Stanley Brothers lemezek, de ez más. Csak összetartóak és koncentráltak, mert semmit sem változtattak, elvették az élő előadásukat, és csak szalagra tették. Aztán ott volt a lemez. Hatalmas Jimi Hendrix rajongó vagyok, ezért esetleg említenék valami hasonlót Tengely: [Merész, mint szerelem] . Nem tudom, mi jut eszedbe?

NAK NEK: Olyan albumokként, amelyek egyetlen állításként összetartanak?

aki rosanna scotto házas

Gillian Welch: Igen.

NAK NEK: Nos ember, az utóbbi időben nagyon sok Springsteen-t hallgattam egy darabom miatt, úgy gondolom, hogy talán egy ilyen lemez Nebraska csak egy tiszta állítás szempontjából tart össze.

Gillian Welch: Ez nagyszerű lemez.

NAK NEK: És ez arra késztet, hogy elgondolkodjak az első öngyilkossági lemezen, amely óriási hatást gyakorolt ​​Springsteenre. Tudja, mire gondolok, a szonikus identitás létrehozása és alkalmazása egy olyan dalsorozatra vonatkozóan, amely, bár nem kapcsolódnak közvetlenül egymáshoz, úgy érzi, hogy szálak és témák futnak rajtuk keresztül. Ezt hallom az ön lemezein is. Jobb kifejezés híján nem kell egymás mellett létezniük, hogy értelmet nyerjenek, de egymást fokozzák. Van egy kapcsolat a dalaid között, szerintem olyan fontos ...

Nagyon érdekel ez az elképzelés arról, hogy miközben nyilván népzenével játszol - ezek azok a festékek, amelyekből a művészet számára merítesz - a népdalkönyv bizonyos fokig. De [a munkád] modernnek érzi magát. Úgy gondolom, hogy egy művésznek olyan nehéz lépést tartania a „revivalista” és a paszté készítése között. Nem hiszem, hogy a lemezeid egyáltalán ebbe az utóbbi kategóriába tartoznak. Nem nekem szólnak, mert elérik a jó dalok fő célját, vagyis azt, hogy érezzem a dolgokat. Érzem a dolgokat, amikor a zenéidet hallgatom. De vajon kíváncsi lennék arra, hogy önnek, mint művésznek van-e módja annak a kötélnek a megjárására, hogy „retro” dalszerző vagy valaki, aki azt akarja, hogy művészete egy sorban létezzen?

Gillian Welch: Itt a dolog. Nem aggódom miatta, és nem is gondolkodom rajta túlságosan, mert az a szókincs, amelyet használok, elég természetesen jön ki belőlem. Így tudok a legjobban kommunikálni. Ezek a legerősebb képek, szavak és beállítások, amelyeket összegyűjthetek, hogy át tudjam adni a véleményemet és az érzésemet, és hogy lefordítsam őket. Sosem voltam az a fajta ember, aki egyszerűen kijöhetne és mondhatna valamit. Valójában Dave a minap mesélt valakinek [hogyan] amikor először találkozott velem, nagyjából évek teltek el, mire valaha hallotta, hogy közvetlenül megbeszélem a belső állapotomat. [Nevet] Minden ment a költészetbe és a dalokba. Azt hiszem, ez igazán gyakori az íróknál.

Tehát, mint mondtam, valahogy bízom abban, hogy „nem igazán tudom, hogyan is beszéljek másként. Így próbálom kifejezni magam. ” Ez a legjobb, amivel elő tudok állni. És az évek során örvendetes volt számomra, hogy úgy tűnik, hogy az emberek megkapják szándékomat, őszinteségemet, bármit is. Annyit próbálok kommunikálni, képet festeni, mesélni, mesélni valamiről, amit láttam, vagy tanítani egy apróságot, amit a világon megtanultam.

NAK NEK: Nagyon sok ember megismerte a zenéjét Ó, testvér, ahol vagy ...

Gillian Welch: És a zenei ízlésem. Ez a filmzene alapvetően az én lemezgyűjteményem volt. Ez volt az őrület a jelenségben. Alapvetően ez volt a lemezgyűjteményem. Az, hogy a világ eldöntse, hogy ez egy hatalmas slágerlemez, csak nem tudom, nagyszerű érzéssel töltött el. Mert természetesen mindig is szerettem ezt a zenét.

NAK NEK: Ez egy lemez és egy klasszikusnak számító film. Találkozott-e már valahol olyan hullámokkal, amelyek az emberek életét befolyásolták? Középiskolába jártam [amikor kiderült], és soha nem adtam igazi lövést a hagyományos zenének. Bevezetett abba a világba. Van sok olyan embered, aki hasonló történeteket mesél neked?

Gillian Welch: Szerintem nem is gondolnak rájuk. Szinte azt hiszem, hogy ilyenkor ez magától értetődő. Ez valahogy elárulja magát, például ha Dave és én bezárunk egy műsort a „Senki, de a baba” címmel, [amelyet] leírtam egy hagyományos mezei üregből. Ha eljátszjuk azt a dalt, nem hiszem, hogy az emberek számítanak rá, és nagy a reakció. Mindenki tudja. Sokkal inkább, mintha egy másik cappella dalt játszottam volna, mondjuk ha a „Bright Morning Stars” -t csináltam volna, néhány hagyományos a cappella dalt, amit a Stanley Brothers-től tanultam. Gyakorlatilag senki sem fogja tudni ezt, de ha a „Nem hagytunk senkit, csak a babát” című számot énekeltük, mindenki tudja. Ekkor látom meg. Megint nem is gondolom, hogy az emberek ennyit beszélnének erről. De úgy gondolom, hogy a gyökéralapú zene alapja, azt hiszem, ezt a tízmilliós eladási lemezt jóvá kell írnia valamennyivel, megismertetve az embereket ezen akusztikus hangok hallásával.

NAK NEK: Sok olyan lemez, amelyet a film és a filmzene inspirált, nem voltak nagyszerűek. Ezek mintegy felszíni olvasmányok voltak arról, amiről az album szól. A zenéje mindig sokkal inkább a valóságban gyökerezik. Néha olyan érzés, mintha [más] emberek öltözködnének, ha overallt játszanak.

Gillian Welch: Azért jöttem ezekhez a hangokhoz és ehhez az egész műfajhoz, vagy bármi máshoz, mert szükségem volt rá, ha megértesz. Így kapcsolódom a világhoz. Nincs semmi erősebb, mint a gyengeségeink és a felelősségeink, tudod? Amikor először hallottam a Stanley Brothers-t, egyszerűen megőrültem. Mert rájöttem, hogy erre vártam. Ezeket olyan hangokat tudtam kiadni. Így tudtam gitározni. Nem tudom, azonnal felismertem, hogy mindent bele lehet ebbe a fajta zenébe, semmi nem volt túl sötét. Ezt tudják az összes metal srácok, a titkos szekrényes népszerető metal srácok, mert tudják, hogy a népzene hihetetlenül gnar. Értettem a nyelvet. Csak nagyon jól illett hozzám. Csak az egészet. Néhány ember, nem tudom, szeretnek sugárhajtású repülőgépekről és gyémántokról beszélni. Szeretek virágról és halálról beszélni. Csak így megy. Így jutok hozzá valamennyire. Szeretem a népzenét. Ha bárki szeretne nekem egy pólót készíteni, amelyen a „szívem népzene” felirat szerepel, akkor mindenképpen viselném.

NAK NEK: Nos, Gillian, nagyon köszönöm. Nagyon öröm volt veled beszélni. Ismét olyan nagy rajongója vagyok annak, amit csinálsz.

Gillian Welch: Hát köszönöm, ember. Órákig beszélnék a zenéről. Folytathatnánk. De a telefonom sérti a fülemet, ezért búcsúznunk kellene. szavak / j woodbury

Gillian Welch News

Jelenleg nincsenek róla új hírek, de ha vannak új hírek, akkor folyamatosan tájékoztatjuk Önt.